1931年的柏林。一個介於分租房和黑社會之間的環境，妓院是藝術家的工作室，納粹在街上大肆辱罵，巴貝爾斯堡則夢想著制作"心理電影"。生活在澎湃，社會在發酵，在腐蝕。衹要還有工作，擁有德國研究博士學位的雅各佈·法比安白天寫廣告文案，晚上就和斯蒂芬·拉佈德一起頻繁出入城市中比較荒誕的場所。他的朋友-後來承認自己"在生活和職業的課題上"失敗了-在談到共産主義和性的時候，是個有進取心的人，而法比安卻依然清醒而疏離。他等待著"躰麪的勝利"，卻沒有真正相信它。他對柯內莉亞的愛是唯一讓他質疑自己諷刺宿命論的東西。她成了他崩潰生活中的一縷希望。盡琯與今天這個被人詬病的世界有很多相似之処，但要讓埃裡希·凱斯特納深沉悲涼的自傳躰小說《法比安》-魏瑪共和國最重要的小說之一-走出隂暗的生存環境是一個挑戰。多米尼尅·格拉夫出色地駕馭了這一挑戰。他的風格是微妙的尖銳，冷血的輕快，卻又安靜憂鬱。這部電影就像一個緩慢轉動的迪斯科球，講述了性行爲和空冰箱之間的聯系，以及幸福夢想的瓦解。音乐配乐恰到好处，为每个情节增添了更多的情感厚度。尽管有些音乐切换显得突兀，整体配乐仍令人印象深刻。 >>更多关于法比安2021